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陈树东艺术
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刘曦林:气氛浓烈 气势豪纵

   

    如果说,“文革”前的历史题材创作多为类如计划经济的组织行为,新时期多系个体自由选择。这一方面取决于主旋律的呼唤,全国美展等大型“国展”的需要,另一方面可见画家自己对于历史题材的研究兴致。当这种大型重大题材绘画(俗称主题性创作)受到市场消蚀之际,由国家文化部、财政部联合发起的国家重大历史题材美术创作工程于2005年启动,并为此成立由李从军等领导与靳尚谊等画家和评论家组成的艺术委员会,其规模、投资与国家重视程度均属旷古空前。虽题材源于1840年以来之革命历史,但并不依附于博物馆之历史陈列,而强化其艺术性之要求。为保证质量经预审草图,选定作者,签订合同,又多次分中国画、油画、雕塑三组评审草图,多次召开创作研讨会,并采取设定具体联络专家等措施在这相对自由与多元的新世纪如何使其策划、创作和评选机制更符合艺术规律无疑又成为新课题,能否在总体上超越上世纪五六十年代的历史画水平亦是巨大的考验。

    就20096月终审评选结果来看,大部分作品继续呈现出中国当代写实艺术不俗的实力和表现历史的优势。虽然其艺术高度、深度难言尽超越五六十年代那些经典性作品,但仍然有不着意于事件而取时代氛围侧面表现的《溥仪出宫·民国十三年》(中国画,赵奇),布本焦墨斑驳留雪营造了特殊情境的《东北抗联》(中国画,袁武),正面状写在那历史时刻天安门上诸人神采的绘卷《新中国诞生》(中国画,唐勇力),画面浪漫装饰而人物情绪真实的《高原祥云——和平解放西藏》(中国画,韩书力),色调压抑唯红印夺目而精神无悔的《生死印——1978·安徽凤阳》(中国画,张国琳、王仁华、桑建国、吴同彦、罗耀东、谢宗君),浓云蔽日压抑深沉而精神屹立的《1937·12·南京》(油画,许江、孙景刚、杨奇瑞、崔小东、邬大勇),节奏激扬造型有力的《黄河大合唱——流亡·奋起·抗争》(油画,詹建俊、叶南),以气氛浓烈气势豪纵为特色的《百万雄师过大江》(油画,陈树东、李翔),色调冷肃气氛整纯而情志昂然的《大庆人》(油画,谷钢),以静态的人物形象塑造映现历史风云的雕塑《红军长征的将领们》(王洪亮)、《七君子》(孙家钵、王伟、牟柏岩),《1945·重庆》(梁明诚)等等写实主义的当代力作,同时亦有善于综合运用多种材料的《陈独秀与新青年》(胡伟),超时空穿插分割画面扬抗日豪情的《太行烽火》(中国画,王迎春、杨力舟),人物若堆塑镶嵌深沉悲壮的《永生——1941年1月14日皖南》(中国画,施大畏),人物夸张变形若漫有度不失壮怀气度的《五卅惨案》(中国画,张培成)等现代风格的实验。

    后者虽少而不尽美,却体现了现实主义多样表现和个性化表现的可能性,仍是新一轮历史画新思维、新语言的时代印记。当然,这批新作仍有待历史的检验,而且许多青年画家对历史事件与精神的把握,正剧与戏说的差异,对人物形象的塑造以及贪大却缺乏驾驭大画的经验等诸多难题和这批新作的新经验一起,将成为此后历史题材创作可资借鉴的财富。——————刘曦林(中国美术家协会理事、理论委员会副主任、《美术》编委,曾任中国美术馆研究部主任,研究馆员)《历史题材与历史经验之三—新时期的历史反思与艺术思维》(《国家重大历史题材美术创作工程理论文集》国家重大历史美术创作工程办公室、《美术观察》杂志社 、文化艺术出版社) 2010-02-24

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