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陈树东艺术
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画家把人物抽象成群点的组合和聚积显示出势不可挡、汹涌前进的的视觉感受

 

    革命历史题材油画作品中的关系是复杂的又是统一的。作品选取革命历史事件瞬间作为表现内容,画面中的明暗关系、冷暖关系、虚实关系、主次关系等关系,融合加强突出作品的整体氛围意境。首先,在画面中点的意义是宽泛的。点的视觉特点具有求心性、空间性及连线、积点成面的意义。在绘画中,点的集结能产生虚线、虚面以及衬托其他形体的效果和作用,它能显示众多、纷纭的感觉。如陈树东、李翔的油画作品《百万雄师过长江》,画家把人物抽象成群点的组合和聚积,显示出势不可挡、汹涌前进的的视觉感受,点的斑驳积面加之色彩的强弱,形成了一个很强的秩序性,反映在画面中会造成很强的视觉冲击力,增强人们对画面的感受力;其次,线条是人们认识和反映自然形态时最简明的表现形式。一方面,线条能界定各种形状,暗示体积或显示所绘物体,不同形态,不同质感的线条往往给人以不同的视觉效果和情感效果。另一方面,线条可以对画面空间进行分割和构建,从而有效地突出主体线条还可以揭示物象的轮廓和结构,来表现画面的内涵;再次,形体的表现也是绘画表现语言的重要因素。现代造型观在造型处理上尽可能抛弃了物体形态明暗对比、纵深空间、立体造型诸因素,采用简化原则,透过客观物象形态的体积形状的复杂烦琐的外表,将其体积形态细节或次要部分,通过简略舍弃,从而求得绘画形象的鲜明典型特征。如十一届美展上画家陈树东的作品《入城式》,画面简化具体形体的表现而是加强了画面人流与环境的纵深感,整体形状框架得到了突出,实线和虚线分割与加强,使画面具有了强烈的秩序感;最后,革命历史题材油画作品是在一定的空间中展现的,画面有正负空间构图。形体物象构图的正空间和排除物体之外的负空间,两方面结合构成推让与和谐的氛围关系,这样欣赏主体接受形象具有迅速性,静态性使观赏者在时间上也获得最大程度的自由。 ——节选自才子城网2013-06-21

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